晨's profile大晨PhotosBlogListsMore ![]() | Help |
|
|
|||||
|
March 05 制作Pizza首先是炒酱,里面是西红柿酱、蘑菇、柿子椒还有瑞典做pizza用的酱。
发面
和面团
擀成饼型
放上刚刚炒好的酱,撒上cheese
撒上鸡肉肠以及海鲜
烤好了的pizza与没有烤的
烤好了的pizza全景
发觉瑞典人有时候还挺聪明的,发明了切pizza很好用的工具。
很好吃哈哈~~~
February 25 转载赤壁下观后感没有平安,我们都输了
遥想公瑾当年,
小乔出门鸟, 过江找操。 操,此处读阴平,切忌读成去声。 也就是说,小乔此去,并非想让曹操的水大音希声地在她的身体里激荡。(参:于丹、谭盾对话:http://book.hexun.com/2008-12-31/112975076.html)她乘一叶小舟渡江、独闯曹营,在江上的那一番独白,道出了她的心声,也成了本片最令我感动的三场戏之一(另两场后表)。 我没把台词背下来,只记得大意是:“我是东吴人民的女儿,我深情地爱着我的祖国和人民...一条长江波浪宽,风吹稻花香两岸...朋友来了有汤圆,若是那豺狼来了,迎接它的有啊...一呀一杯茶!”(如果把台词中的地名换成“台湾”二字,未始不是林志玲小姐的心声。) 她要去倒空曹操满满的茶杯和满满的心。 吴宇森本可以把茶艺表演的时间拖得更长。 因为那时人们是煮茗为羹。 按三国魏张辑《广雅》,“荆巴间采叶作饼,叶老者,饼成以米膏出之。欲煮茗饮,先炙令赤色,捣末置瓷器中,以汤浇覆之,用葱、姜、桔子芼之。” 试想小乔一边捣茶,一边叫唤:“操,来点葱...操,来点姜...操,再来点桔子皮”,江那边的东风,还不更刮得哗啦啦地? 但有些人就对这一段不满意了,说,怎能没有黄盖的苦肉计?其实,要依《三国志》说起来,黄盖还真是只有诈降而没有苦肉计(注一);曹操也没走华容道,没被关公吓唬“你来、来、来试一试某的青龙刀”。(京剧《华容道》,关公唱词)这些,都是《三国演义》“戏说”的。 按照怀特的观点,“历史可以说是一种语言的虚构物,一种叙事散文体的论述...其内容为杜撰的与发现到的参半,并由具有当下观念和意识形态立场之工作者(亦即,历史学家和行止宛如历史学家的那些人),在各种反观性的层次上操作所构建出来的。”(詹金斯《论“历史是什么?”》,P214) 那么,“行止宛如历史学家”的罗贯中先生,他在“构建”什么样的历史观呢? 毋庸置疑,他的历史观基于一种“脉络决定论”:“话说天下大势,分久必合,合久必分”,作为“天下”的中国,在“分-合”之间循环,自成一个封闭的体系。在这个封闭的体系里,“统一”和“正朔”占据政治正确和话语优势,因此代表“统一”冲动的曹魏(及其继承者晋)和代表“正朔”的蜀汉成为天下三分中主要的对抗关系,而偏安江东一隅的孙吴在这种叙事模式中只是较为次要的陪衬。孙吴整体言之尚且如此,遑论周郎? 于是乎,这出突出了周郎(和小乔)的电影《赤壁》,就显得有些离经叛道了。虽然,在《三国演义》以前,周郎本就是赤壁故事的最佳男猪脚: 二龙争战决雌雄,赤壁楼船扫地空。 烈火张天照云海,周瑜于此破曹公。(唐·李白) 折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。(唐·杜牧) 大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。(北宋·苏轼) 赤壁矶头,一番过、一番怀古。想当时、周郎年少,气吞区宇。(南宋·戴复古) 周郎地位的高开低走,究其因,正是历史观演变的反映。随着宋明理学的兴起,原本是一个模糊的地理概念的“天下”以及“天下”的“统一”被高度政治伦理化并取得广泛认同。力图使“天下归心”的曹魏和始终不放弃争夺正朔的蜀汉,遂在后世各有拥趸;务求偏安、时而联蜀时而联魏的孙吴系统则只能在历史叙述中被边缘化。不顾实力“六出祁山”的诸葛亮以其“知其不可而为之”的“老臣心”日益获得推崇。小说家言取代史传,孔明取代周郎,成为赤壁故事的主角,其中自有“脉络”决定之。 但是这种“一厢情愿的‘天下观’”(葛剑雄语)毕竟不能因应如今的时代,“历史学家在现在和过去的世界之间,建构了一种华而不实的连续性,这对任何人都不会有用处的”(怀特语),用关羽的话说就是: “你过时了”。 “中国已经走出传统,进入了现代多体系竞争的世界中。过去那种(政治体系、经济体系、文化体系)三重叠合的情势已不能长期延续。中国是分、是合,已不易断言。”(许倬云《观世变·体系网络与中国历史上的分与合》,P111) 在这种情势下,颇具国际化视野的导演吴宇森(或者John Woo),在《赤壁》中采用了一种超越“天下”、“统一”的价值,假若非要给它一个叫法,那就是: “平安”。 如果同意把“平安”当作高于“天下”之“分-合”的价值,那么我将周郎最后总结陈词“我们都输了”当作本片最令我感动的三场戏之二,读者也许会有同感。 是的,“我们都输了”。 公元208年的赤壁之战,疾疫和战争使将士平民死伤无数,为公元2008年的银幕留下壮观的历史题材。领了盒饭的群众演员只是躺在地上装死,公元208年的赤壁,躺下的却是一具具真正的尸体。怀特还曾不无讽刺地指出,“历史‘本身’或许是无意义的,就如同将历史视为崇高事物的理论家所认为的那样。”对于公元208年留在赤壁的真正的尸体,那一战,谁没能“一匡天下”(注二)何憾之有?谁和谁“奠定三分”又有什么意义呢? 公元2008年,我们也都输了-虽说“奥运会成功是中国人民的伟大胜利”,抗震救灾也“取得重大阶段性胜利”。 遭遇地震的输了;买错奶粉的输了;炒股的输了;买房的输了,连开发商也输了;被裁员的输了,裁员、弃厂的同样也输了。 葛剑雄在《统一与分裂—中国历史的启示》中说过:“昔日的天下的历史完全证明:在统一政权中产生的消极因素和社会弊病的根源并不是统一本身,更不是统一带来的和平安宁和经济繁荣,而是政治制度,或者说是用什么制度来实现统一,如何统一,统一到什么程度。同样,分裂社会中存在的积极因素也不是分裂本身带来的,更不是战争和破坏所能造成的,而是冲击、消弱了旧制度的结果,是外力迫使中央集权制度暂时或局部解体的副产品。”他更看重的是制度及其后果(“治-乱”),而不是“分-合”。 因此,若揆之以制度和“平安”,我们都输了。 208年如是,2008年也如是。 还不如Bu-zheteng。 在2009年的年初看《赤壁(下)》,我看到的不仅是周郎和小乔,不仅是影片对周瑜历史地位的“拨乱反正”,更是影片中所包含的历史观的颠覆和悲天悯人的情怀。这些都是国产大片中前所未见的。 因此,我不吝为本片打满五星。 还有,差点忘了说本片最令我感动的三场戏之三(相信读者必定更有同感): 赵薇自称“肥猪”,佟大为对曰:“我娘管我叫饭桶”。 命名是一项神秘的技艺。(魏国)国家足球队队长及其所代表的国足,经由一句雷人的对白,获得了恰当的命名。 把女球迷、敌友不分、打群架、最后三分钟身中乱箭死得不明不白-没错,国足就是地道的“饭桶”! January 13 发觉自己曾经很天真最近我也开始了找工作的旅程,看到周围欧洲人找环境类工作的容易程度,对比于我的一片迷茫。大家都说,今年是一个倒霉的时间毕业,经济危机中找工作会难上加难。但是想想我学的专业,不仅又是到吸一口凉气。环境专业毕业的学生在欧洲基本都去了政府部门或者环境咨询公司。但是在中国呢?想进政府部门要考国家公务员,周围的人都劝我这个一定要有关系,要不考了也没用。而中国的环保公司呢?说实在的,我都觉得不靠谱。现在我就到了这么一个进退两难的地方了。想想当年自己信誓旦旦的要改善中国环境,出国的时候义无反顾的选择了可持续发展,可是结果却成了这样。或许我应该听从父母当时推荐我去学金融,也许现在都有工作在对我招手了。又或者我应该在出国的时候去学一个好找工作的。难道我们的学习就是为了找工作??前几天在CNN里面看到一个记者采访一个在北京做生意的女人,记者问她,为什么能在金融危机的现在,她的公司不但没有亏损反而利润成倍增加。她很骄傲的说,因为在中国人多,想要在众多人之中脱颖而出找到工作,要么你有过硬的本事,要么你有漂亮的外表。过硬的本事需要时间而且不是人人都可以做到,但是漂亮的外表只要找她们就行了,因为她们是做整形的。听完之后我感到一阵阵凄凉和可悲。难道现在的外表已经变的如此重要???不过无论如何,我是不会去做整形的。哎,有的时候想想真的是不想长大,不想面对即将要面对的现状。。。
November 05 朋友们,我很想你们~~今天中午和department的一个博士聊天的时候,她很幸福的跟我说,她最喜欢星期一,虽然星期一要早起要工作,但是星期一晚上她会和她的一个好朋友去上编织课。她说其实上课的内容是什么是次要的,主要是和朋友在一起就很开心。听得我心里感觉酸酸的,感觉自己像只孤独的小鸟,真的不想长大,回想原来去上新东方,虽然吃盒饭、或者很不干净的成都小吃,而且课的内容对我吸引远远不及和何湜(哇塞,竟然有你名字这个字,搜狗输入法真厉害!)在一起上课吸引我。跟老婆,贺男一起逛街、吃饭。和东东买衣服。再远点时间,上初中的时候上周末辅导班,和达令在一起上课是最开心的事情。大学里面有的课实在是很无聊,但是和我们宿舍的一起上课,大家都坐在一起,课间聊天也觉得很有趣。总感觉自己是个缺乏安全感的人,害怕失去朋友,害怕一个人做任何事情,哪怕是件小事,可能我这种性格不太适合出国。那天听说何湜打算去美国,就感觉要失去她了,很害怕。很希望我回国以后可以经常见到好友,每周一次估计不现实,大家都很忙,一个月一次吧,不要只是在msn里面聊天,可以再一起去做些有意思的事情。和朋友在一起是我很开心的时刻,在瑞典的朋友,希望你们将来能去北京,大家还可以经常见面。感觉在瑞典朋友们不能一直都哥德堡,现在都分开了。所以很想念北京,想念以前和朋友们一起读书的日子,感觉很幸福,希望以后能有机会每个月见朋友一次!!! October 08 香港电影 爱情24章经(转)(转)香港电影 爱情24章经看到一篇文章,总结的真是不错,转过来大家看看~~~
电影是让人感动的,但是过于感动的话会不会不好呢,呵呵。
想催泪的可以把以下的这些都看一遍。。。
香港电影 爱情24章经(转)
序 请你掀起那道帘,请你推开那扇窗,望一望窗外,吸一口贴着窗棂的空气。天上一定飘着某朵云,那朵云一定在渐渐飘远。你一定开始回忆了,如果你还没到回忆的年纪,那么,你一定在憧憬,对,你在想什么是最真实的,你一定在想,是感觉。 爱情总是琐碎的,永远打理不清,就那样散落在心情里,在回忆中跌坐,象是某部电影,淌在流逝的岁月里,再分不清真与假,但你心里清楚,感觉是真实的。就像电影里夜色下情人的影子,就象电影里男女的拥吻,就象电影里那声哭泣,就象你在电影院里猛一回头的一刹黑暗。 最好放上一张唱片,最好还有时间沉溺,最好还记得那些故事,最好还记得那些面孔,最好你真的拥有一份爱情,而不象电影里那样哀伤。 一 :《飞一般爱情小说》 寻找(叶锦鸿 1997) [我们不是在寻找,我们只是在给邂逅一个机会] 叶锦鸿的这部电影清新温暖,恬淡动人,一幅如流水般的爱情图画。三个青年相约一块寻找一个女孩,然后确定爱情的归属。谁都知道,这不是爱情,这是游戏,这是一出以寻找爱情为幌子的青春游戏,游戏里布满了细腻的萌动。 为什么是飞一般,飞一般是幻想,是轻飘飘的成长,就象后来叶锦鸿拍的《一碌蔗》一样,青春的种种总是一种不经意的探索,一种可爱的会意,难以言传。不懂爱情时,便是一种寻觅,一种轻淡的迷茫,一种刹那的思想,一种最初的顿悟。 《飞一般爱情小说》贯穿着两种寻找,一种是那个青春的约定,游戏一般的雅痞式寻找,是一种轻松的友谊;另一种是对爱情的的寻找,是一种渐悟,一种爱情的原味。 三位青年终于找到了爱情,终于集体进行了一次爱的初体验,临尾三人的那段奔跑总结了这次寻找的意义,对,很简单,是发现爱情。叶锦鸿的电影,无论《飞一般爱情小说》,还是后来的《薰衣草》、《半支烟》、《一碌蔗》似乎都在诉说着最初最轻盈的那份感觉,也许,这就是爱情的开始。 寻找,寻找到了吗?有没有心动? 二:《心动》 心动(张艾嘉 1999) [就在看到你的那一刻,我心动了] 心动是一个非常漂亮的词语,香港电影中有两部名叫《心动》的电影,这里说的是张艾嘉的那部,《心动》散发着淡淡的茉莉香味,是一场关于初恋的故事。 年少的爱情总那么简单,简单到便只那一刻的心动,比如初夏黄昏的一场邂逅,比如独坐室内的一阵暇想,比如回家路上的偶然凝视…… 《心动》的男主人公由英俊的混血金城武来玩吉他少年,再由形象清纯的梁咏琪做学生妹,以图打造完美初恋,相逢和吸引都似梦境一般,琐碎的象飘散的云块。张艾嘉要制造那拥吻都可以听到心跳的感觉。心动,可不就是这样吗? 每个人的初恋大都差不多,简单的相识,自然的相爱,淡淡的分手。人生就象天气一样变化着,初初的那一刹那便可以成为永恒,张艾嘉苦苦的回味了心动的味道,然后狠心的虚构哀伤的故事,让这份情愫继续跌荡下去,在岁月里翻滚。爱情,终是浪漫的,既使是漫长的等待,当他们再次坐在一起相对啜茶时,或许还是最初的的心动。 等待,真的能等来什么吗? 三:《胭脂扣》 等待 (关锦鹏 1988) [也许是等待,也许是在留恋风景] 等待,隔世的等待,似乎是在等待一个真相,其实答案就在岁月的天空中清楚的写着,只是你忘记抬头看罢了。如花到处留连,却再踏不出当日的痕迹,一转身,看见十二少满脸的惊刹。你是在等待爱情吗,还是…… 张国荣和梅艳芳将旧时的风月演绎的是模是样,那眉眼互扫间的春色,那胭脂靡烂的景致在石塘咀的妓寨周围松散,酥暖的象那一管鸦片,爱情有时如彼。热闹的浓情之后,是戏文一样的故事,故事并不重要,重要的是那一份感觉,当岁月流淌过去之后,感觉成了怀念。爱情,就是等待,等待一种感觉,等待一个迷团,等待结束。 关锦鹏将李碧华的小说拍成了一部怀旧的梦,如花蹒珊着岁月,眉间眼角全是尘灰的痕迹,爱情在岁月中没有成长,只有埋葬。时间验证不了甚么,顶多只是沉淀回忆,爱情,在一刹闪过,并丢失。等待,就是为一个结果。 爱情终究不会有迷人的结果,等待不过一场虚构的迷惘。不如,在下一站期待,期待,缘份。 四:《甜蜜蜜》 缘分 (陈可辛 1996) [缘分是相遇和离别时通用的一个词] 曾经说出,今生不爱你,你共我是,但有缘,没有份。黎小军躺在火车中,并未察觉他身后就躺着一个女人,躺着一段十年的缘份,直到下车,直到看到阳光灿烂,直到听到一首叫做《甜蜜蜜》的歌。 陈可辛可以说是香港拍文艺片的高手,《甜蜜蜜》有一种怀旧的模样,怀念邓丽君,怀念最初的移民风景,怀念一点一滴的情事,怀念岁月的颠沛流离,怀念大时代中飘落下来的微小情愫,在任何时间空间的一对男女,都有一种看不见的情丝牵着,它就唤作缘分,没有人看的见,也没有人可以预见。 当黎明遇上张曼玉,当厚道的黎小军碰上美丽的李翘,当两颗孤独的心被救起,当造化那一刹的沉思,当岁月一回头的辗转,当情感进入禁区,当你暗自一笑,才发现,一切都是缘分。如果说爱情是虚无飘渺的,那么缘分就是最好的注解,缘?还是分?都在一念之间。 还想再等,没法息爱念……谁可以将,将光阴倒转……能再共你,漫步田园……如果仅仅是一首歌就可以将命运安排的话,相信这就是缘分。甜蜜蜜不是一个梦,而是一段缘分。对待缘分,最好方法就是去珍惜。 五:《天若有情》—— 珍惜 (陈木胜 1990) [曾经珍惜过,就不会后悔] 这是一部最初感动的电影,也是最尾的,就是说,当我年少时看,我会感动,到了年老,依然会感动。爽爽快快的感动,就为一个简单的故事,不想其他的。通常一个人都会得到一份爱情,只要你懂得甚么是珍惜。如果珍惜了,还没有得到,那么就是《天若有情》,正因为如此,才会感动,毕竟,电影都是故事。 一个富家女,一个浪荡子,多老套的故事都能给出一点新的情节,仗义的华弟就那样遇到一个简单的女孩。陈木胜让他们简单的恋上,并在动人的歌声中,延续。爱情终究是没有尽头的,既使那一刻鼻血漫洒,既使在那一刻生命停止,尽管在夜色中找不到归途,总还是曾经珍惜。一个古惑仔的爱情,有珍惜就够了,在跌荡的人生中,在一切的一切中,没有辜负爱情,就算不知所踪。 爱情的意义就在于没有迟疑,就在于拥有时的一点精细。《天若有情》的爱情就是这样开始,就这样结束,与撕杀无关,与命运纠缠。无论是罗大佑的《追梦人》,还是BEYOND的《是错也不再分》都只是一种旋律,为一段感情的珍惜推波助澜。 只要珍惜,就无论选择的对错,就是错,也不再分。 六:《都市情缘》 选择 (刘镇伟 1994) [或者,或者,再或者,但只有一种会继续下去,这就是选择] 每个故事总有一个结局,每首歌曲总有一段旋律,每份爱情总是一种奇迹。《都市情缘》是一则CALL机广告,也是一个爱情故事,一段人生轨迹。倏忽儿就那点事由,竟也书写了一场青春,CALL机需要选择,爱情也是,找得到的,找不到的,得到的,失去的,都在一个眼神间。 世上终究是有童话的,沉闷的科学终将被一片漂叶击溃,这就是你选择。就是刘镇伟,就在《大话西游》的神人分别后,他让 jojo也做了个选择,选择平淡,或者选择未知的命运,漂浮的爱情,你自己的感觉总是最正确的,这是对于一刹那略过的故事而言。闭上眼默数,你在想甚么?睁开眼,你又看到甚么? 小武似乎没得选择,他只是疯狂的爱上,在这社会中演绎一种叛逆症状。终于就这样恋上,就象一个午后的徜徉。jojo选择了坚持,小武选择了方向,命运选择了安祥,你知道,爱情就这样如常。就是梦,也是一场,也是叮咛后的一刹思想。 不要介意选择,只要选择,就没有对错。尽管或许这是任性后的虚妄。 七:《春光乍泄》 任性 (王家卫 1997) [任性是自我态度,也是真爱态度,任性的旁边,是不设防的爱] 布宜诺斯艾利斯或是香港,又或是台北,那夜色不会有大不同,就象你无论跑到那里,那寂寞都会象刺客一样随身跟踪。若爱情是一场逃避,又或爱情是一场寻觅,总之是最任性的密秘。王家卫任性的跑到阿根廷,何宝荣任性的离开黎耀辉,理想任性的离开梦,彼此没有默契,却最终还是为了爱情。 《春光乍泄》讲述了一段爱情,王家卫用了两个男人来赤裸裸的面对情感,因为布宜诺斯艾利斯逃离掉了尊严的热闹,便只有一次又一次的争吵,一次又一次的分分和和,都只是一刹那的瞬间感觉。那个大瀑布是命运最远处,也是爱情最深处,我们都在途上,寻找,体会,相互印证最远也最近的爱意。 空气稀薄的很,一切都被距离稀释,看不清真正目的。瀑布很大,台湾很小,布宜诺斯艾利斯的夜色依然迷离,香港在记忆里。冲的破墙壁,冲不破内心,忍的住思念,忍不住伤心。何宝荣或黎耀辉都在那一刻亲近中伤逝。 任性是分别的最率性理由,寂寞则是相聚的最合适理由,我们知道,那只是因为有爱情在头顶那方寸天空。 八:《重庆森林》 寂寞 (王家卫 1994) [寂寞是一场兀自热闹的等待] 《重庆森林》是一场喧哗,一场冷漠的喧哗。《重庆森林》是两个在都市中沉默着的爱情故事,沉默的埋藏着心底内的呐喊,并隐藏呐喊轻度着时间。年轻男女的面孔上刻着寂寞的标签,这标签又在感情中旋转,在城市的灯光之下晃动着手提镜头,那属于王家卫营造的姻缘,擦肩而过的伤感。 1994年的《重庆森林》和同年的《东邪西毒》一样寂寞,《东邪西毒》给了寂寞以心灵的沙漠,《重庆森林》则给了寂寞以痛苦的泥沼。林青霞在夜幕下杀人,金城武在夜幕下捉人,他们一同在晃动的人生中冷漠,掩藏于没有答案的夜色,一同相会于伤感的酒吧,相对着咫尺的温暖,相忘于辗转的一刹。金城武的罐头在感情过期的时刻愈发积聚,梁朝伟的毛巾在痛苦中潸然泪下,王菲在自我的天空下忘情舞蹈。一切都在左近,却看不清楚甚么,只在寂寞落寞中压缩心境,晴朗的空气会下着雨,只要心头好。 加州的阳光也许更明媚,总希望这一阵歌声能推开寂寞的窗,你总会发现,王家卫在最冷冻之下安排的透骨温暖。 寂寞的心事如此辗转,在跌荡中期待下一站。流光飞逝,是指缝中一点点的时间。 九:《玻璃之城》 时间 (张婉婷 1998) [时间是一束恒久的光线,光线上有着万千翻腾的影子] TRY TO REMENBER,TRY TO回忆起旧事,用黑白的影像穿透淡忘,收拾残梦,点解吟些琐碎的烟花句。一底头的沉默,一场爱情的颠沛流离,凝视着玻璃之城,恰好适合一些拥抱的温暖,恰好命运即刻消散。《玻璃之城》透着命运的光线,似遥远的灿烂,无法坚守的爱情纵使飞纵,飞纵,竟像玻璃一样易碎,每片碎片下都映着光阴,映着城市的变迁,港生和韵文的骨灰就如一阵轻梦。爱意,留低。 《玻璃之城》在第十八届香港电影金像奖中获得多项提名,却最终败在了《野兽刑警》手中,张婉婷安排了一段昏外恋,一场等待多年的慌乱,电影是他一惯的煽情手法,这次她让情感在时间中堆积,并在死亡中急促的体会真实,虽然在技法上也有新鲜,但总归是还是这些那些的淡淡的叙事,款款精致的画面,等着有心人咀嚼。黎明和舒琪旧爱新欢,唯颜色不变,似穿越时空。 相遇,分离,再相遇,再分离……不独港生和韵文,多精致都是一场迷恋,天空下,粉饰情感。心底内最深的一份感慨,随时间流逝,在分别时的那段空间里。 十:《孤男寡女》 空间 (杜琪峰 2000) [谈情说爱总有个所在,也许只要有空气的地方,就直接或间接的有男女在抛着媚眼] 一个孤男,一个寡女,便有故事。杜琪峰在玩了几年黑色帮派片后,开始拍爱情轻喜剧,一出《孤男寡女》让刘德华和郑秀文捉对恋爱,在狭小的办公室空间内情情爱爱,轻轻松松一出戏,真真切切一段情。 既使仅是方寸之中,那空气中亦会飘跃起些许味道,郑秀文轻飘飘的出现在这间房间,打着电话,体会着俗世恋情,刘德华微微一笑,华少一点潇洒,职场简单相遇,然后奔奔波波,兜兜转转,圆一场爱恋。那个象征命运的爱情符荡来荡去总是在那车里打转,两个人走来走去又总是在建筑内外兜圈。流言穿越走廊的浮尘,带着温暖的浮笑,验证转不出数尺的姻缘。添油加醋,故事总跑不出情节的运转,或者华弟的摩托车在翻着故梦,但最终,仍是皆大欢喜的笑颜。 擦洗着抑郁的心绪,就在所处的这点空间,两个人的心情就这样烟消云散。是的,恋爱总就是在你身边。我们无需彼此安慰,只是世界太小,小到只容的相拥的空闲。 十一:《喜欢你》 安慰 (查传谊 2001) [给你一个拥抱的瞬间,彼此在安慰中变迁] 查传谊拍过三级片,也拍过鬼片,但最有意思的还是1996年和吴镇宇合作的两部古惑仔片《旺角揸FIT人》和揸《FIT人兵团》,在一派惑仔片中别具一格,可圈可点。这一次又和吴镇宇来玩异国浪漫,在巴黎演一出新版的《秋天的童话》。《喜欢你》轻淡入戏,苦中带甜,两位主人公便只在安慰中相互取暖。 巴黎是艺术之都,于是故事不得不带着颜料味,吴镇宇是一位流浪画家,并且得上一种富有艺术气息的病症,在这病症惶惶终日,爱情许久远。杨恭如在上流场合里辗转,在一个切实的目标中寻觅,在爱情和金钱的天平上摇晃,就这样不期而遇上,开一场相互安慰的玩笑。在最接近的时候,仿佛最遥远。徐志摩说这是个肉艳的巴黎,那它是否容的下两个异乡人默默的期许? 不只是安慰,也许还有理想的跟随,不只是擦肩,也许真的是相遇。生命在流逝,倏忽尔一点真诚,就是莫名其妙的感动。 十二:《秋天的童话》 感动 (张婉婷 1987) [每件事都值得去感动,就在真情流露之时] 一个饱经沧桑的三十岁男人的初恋,竟象小孩子一般的性情,《秋天的童话》的每一分钟,都在教人在淡淡的生活中学会感动。不独张婉婷喜欢雕诼细节,但唯她能将细节做到极精美,而不是在铺排,陈百强和周润发的两句不同的“ALAN”的“名言”以戏噱的方式立判了两种人,又不着痕迹将感情缓缓蔓延。“这陷井,这陷井,偏我遇上”,谁掘的陷井,谁遇上了? 时间缓缓流逝,一眸一笑,一言一语都在身边低徊,今天和明天似乎没甚么不同,只跺一跺脚下的地板,便是一阵慌乱,便是一阵苦痛的温暖。分分钟掂记一个人,一个三十岁的船头尺就这样开始不安,开始生命里迟来的春天,苦涩又甜。而一个追随男友来到异地求学的女孩,偏碰到这样那样的心酸,一阶一阶的台阶真的能走下去吗? 象许多废话一样,结局已不重要,那只是或者一段伤感,又或者几分缠绵,在途中已经历的感动都成为静止的影像,幸福或悲伤都值得痛苦一晚。 感动,已成为一种独立的风情,无谓谁对谁做出牺牲。 十三:《双城故事》 牺牲 (陈可辛 1991) [究竟谁在为谁做牺牲,谁还能这样拥抱着认同?] 两个城市,许多事情,一个故事。如果两个好朋友都爱上了同一个人,谁会做出牺牲?肯定不是阿伦,或者是《双城故事》的志伟,或者是《至尊无上》的德华。是的,总有一个 会牺牲,有一种感觉叫爱情,另有一种感觉叫友情,无论谁为谁牺牲。 《双城故事》是在讲友情,也是在讲爱情,直指感动。阿伦的歌声总是那么感动,象是深秋里的黎明。当两位朋友一同在憧憬时,当一个将感情默默藏在心底时,当歌声响起时,当三个伸影变成两个时,当两个身影又变成一个时?当一个城市的欢笑变做两个城市的追忆时,牺牲为真情做完美注脚。 当三个人终于又重逢时,天空海阔里可飘荡着似曾相识的过眼烟云?一场追逐与逃避,思念与离别,终抵不过一刹拥抱的热泪。童年的梦,历久一样新,用过的情,都在歌声里。没谁为谁牺牲,没谁为谁担负责任,清风一吹过,唱一首好的歌。 十四:《大话西游》 责任(刘镇伟 1994) [担负一种责任,是不是就意味着放弃另一种责任呢?] 《大话西游》终究是一场圈套,观音姐姐捉住孙悟空,就是要他渡过一场感情的轮回。观音姐姐许是安排好了那结局,却未料到这过程。 沸沸扬扬的争吵,全为了至尊宝与紫霞的一段爱情。至尊宝在寻找中邂逅,又在彻悟中忘却,又怎能忘却?爱情需要责任吗,踏着五色祥云来拯救自己的爱情,是一场虚构的轻梦,一场责任的错觉,那人不是来担负爱情,而是去拯救前程,那一交错的回眸,是俗世的烟消云散。椰子心旁边那两滴女人的泪水,溶成一滴,再化做虚无。 至尊宝:曾经有一段真挚的爱情摆在我面前……不,是两段…… 孙悟空:我不记得了,我只知道要保护唐僧这个取经人。 至尊宝没有担负起爱情的责任,因为爱情终究不是责任所能擎的住的,而孙悟空始终只是个调皮的猴子。责任终成虚话,同晶晶离别后,再同紫霞离别。 十五:《滚滚红尘》 离别 (严浩 1990) [都说离别是为了相聚,离别了,真的还能相聚吗?] 严浩应该属于老派一点的导演,他拍《滚滚红尘》荡气回肠,感人至深。罗大佑的一曲《滚滚红尘》也道出个中滋味,悲哀抵死。据说电影是以张爱玲为原型的,这位在感情上颠沛流离的女作家在半个世纪前过真便如此吗,一个时代的苦痛,万千影子中的别离,都流落在滚滚红尘之中。 没有别离,便没有相聚,没有相聚又何来别离,这个鸡生蛋般的爱情哲学在连环的的别离与相聚之后,最终仍是以别离结束,而别离总是哀伤的。滚滚红尘如是,一个既使甚么都不想听闻的女写手都逃不脱这时代,在爱欲和岁月中望不见方向,造化弄人,数不清的纠缠被爱情淹没,弄不懂这世界在做甚么。小勇与月凤最终也在理想中体会别离,韶华和能才也挥不去人生种种,我们在逃离甚么,爱情怎么都成了灰烬。 怎么逃都逃不出内心,怎么爱都会被时代击中,一汪水阻了未了缘,再回首已是百年身。早忘了燃烧的灵魂,早忘了刻骨的恩怨。只记得离别那一刹的绝望。 十六:《朱丽叶与梁山伯》 绝望 (叶伟信 2000) [绝望是甚么?不是死后种种。是死前那希望的无限涌动] 电影里死人的概率要多过现实中的好多倍,尽管电视中总是这样那样的传递着死亡的消息。或许我们不知道那些消息后面隐藏着多少人的痛苦,但只一场电影我们便在那假象中体会出了蚀骨的绝望,那绝望就在希望愈烈的一秒中前后骤至,象一击即中,你我的神经。不用挑了,就是这一部:《朱丽叶与梁山伯》,让无哩头的吴镇宇和吴君如静下来细诉这个故事。 JUDY的生活已没有了甚么生趣,当她的半边乳房被切掉以后,连那男人理开的理由他都懒的去听,生命中就只有一个整天吵着喝可乐的爷爷,没有可乐,没有希望,如果爷爷真的乖乖的不再吵着要喝可乐时,那么生活就真的死灰一般了。女人如此,男人亦如此,上天安排了一个孤零零的烂仔来与她相遇,让绝望碰撞出希望,但终究也是一场梦,这把钥匙留不住命运。 多琐碎的生活,多执着的人生,都抵不过一刹,静静的,多可怕的静静的,最绝望是哭不出来的,连眼泪都害怕。还是要一瓶可乐吧,这汽水也许真的载着希望,平静的希望。 十七:《新不了情》 希望 (尔东升 1993) [爱情就是希望,前方是绝路,希望在转角!] 爱情就是希望,当你看过《新不了情》后一定会这样想,无论那结局多么悲伤。第二次看 《新不了情》时,我才注意到刘以达的身影,一个乐者模糊的样子,他是电影中那个乐队的成员,生活那么平淡,理想那么简单,刘青云和袁咏仪这对恋人就站在一旁,我知道,他们心中其实有着同样的理想。《新不了情》在1994年的金像奖中大获全胜,尔东升和秦沛兄弟俩一同站在领奖台上,看着那张照片我会想到《癜佬正传》,尔东升的电影一向平淡而感人。 至到知晓阿敏得了绝症后,我才发觉电影中那浓浓的爱意,活泼的景像竟是在绝望的背后的,方始明白了阿敏的乐天是多么的知命,相对于阿杰的怀才不遇又是多么的令人怜惜。爱情如此,就是在依偎着看日出后的阳光。不得不重新审视人生,原来每个角落都充满着希望。 爱情一刹的光辉竟能将一切烦恼抵挡,生命竟是如此的寻常。谁都看到了希望,谁都看到了阿敏的安祥,所有寂寞心事都悄悄隐藏。 十八:《我爱厨房》 心事 (严浩 1997) [寂寞心事不寻常,就在风起的正中央] 严浩的电影竟能拍出些许王家卫的味道来,看《我爱厨房》不得不这样想,但严浩仍然是严浩,一点影像的技巧总还是似是而非的样子,电影就一惯的感动。 每个人都是寂寞的,只要你认真的体会这城市的冷漠。华姐是个变性的母亲,没有人能感受他内心的事,时间就这样一天天的流逝,就这样一个人死亡,带着心内的冰藏,于是Louie成了没有足的飞鸟,开始着茫然的心情流放,他是不是开始体会到Annie的心事呢?原来彼此都需要一份安慰,原来都在寻找心里的厨房,一个安放心事的地方。等待了许久,错过了许久,原来就是这样。爱情就这样的在彼此身旁。 根本没有真相,只有成长,只有一颗心在等待着时光。终于明白这是爱了,一分钟都嫌太长。飘来飘去的心绪,终在孤独中坠落,被谁救起?就是这样的人生,一场寂寞的心事。 十九:《半生缘》 人生 (许鞍华 1997) [人生看起来很长] 十八个春天后,尽释前嫌,却发现刻在心里的种种划痕都在即刻烟消云散。这个姓顾的曼桢和姓沈的世均对着这半生的诧异或许只能一笑,生命本应最可爱的一段时光就这样逝去。原来人生看起来很长,其实紧要的就那几个黄昏,原来世界看起来很大,其实切实的就那几个低檐。 张爱玲的《十八春》被许鞍华最大程度忠实的拍了下来,《半生缘》里的旧上海倒也精致,最重要的的是那几张面孔活脱脱的出了来,未始看,早已心碎。命运无常,造化弄人,这最通俗的词语写出最真实的伤逝。那封珍藏了许久的旧笺,想来读起字字都是泪,再多几抹欢笑吧,将人生的苦痛埋葬。世均和曼桢情逝如斯,叔惠和翠芝又何尝不是这样,尽管只是故事,尽管只是影像。 曾经的沧海都还变做桑田,人生在其间翻滚逃逸,有限的几个命运也都是属于各自内心的哀伤。故事安排了人物的重逢,但唯重逢,那格调才更令人唏嘘。 二十:《阿郎的故事》 重逢 (杜琪峰 1989) [断送一生憔悴,只消一段重逢] 每段情事背后都有心酸隐藏,最哀伤不过把这种心酸重来一遍。《阿郎的故事》里浪子回头终成空。当阿郎将长发剪短,重新以英俊的面孔来选择爱情和人生时,无情突如其来的将梦击碎。波波和波仔一旁痛苦,这是一场多么苦痛的重逢。 杜琪峰在十年后拍的《再见阿郎》中,给了浪子回头一个有趣的尾巴,而十年前的这部《阿郎的故事》则更给人直接的感触,用重逢的来诠释社会。人的感情总是复杂的,在面对旧情人和那段难以忘记的的爱恋时,一切都恍惚起来。波仔可爱的笑脸,阿郎深情的目光,将心绪淹没。 重逢,或许是喜悦,或许是哀伤,或许是平淡的散在风中,总有着回忆的烧痛。就象秋风再次吹起,吹动去岁的落叶。《再见阿郎》是在谨慎的给着所有人机会,给着所有情感以温暖的回归。 可惜的是,人生就这样的残酷。重逢,给了再次回忆的苦痛。 二十一:《我爱你》 苦痛 (李仁巷 1998) [有时候,离开和一起都是一种苦痛] 爱情不是一出童话。 袁咏仪不再是活泼可爱的女孩,变做了一个对爱疯狂的女人,带着神经质的怨毒,在绝望的边缘挣扎,在自我的天空幻想,但爱,终究愈远了。每个人都有选择爱的权力,每一种爱都是没有错的,也许错的是慌乱的暗涌,痛苦因之起。 吴镇宇守侯着那不能动弹的女人,平静的掩饰着心中的苦楚来面对另一个家庭的支离破碎。这个世界是平行的,一些人永没有交点,这个世界又是错乱的在纷繁的关系中变迁,幸福永远不会停留太久。倘若是脆弱者,也许只能承受苦痛。 他已经不爱你了,这个世界是简单的,但是否在你的心中它已旋转的缓慢?这苦痛难道只有死亡才能结束?才能寻觅一种童话一样的甜蜜,吴镇宇的女人依然睡着,一个内心永远不能的平复心却死掉了。《我爱你》就是这样的结局,社会容不下童话,我容不下心中的苦痛。 是不是放不下心中的妗持呢,是不是看不清这变迁呢? 二十二:《花样年华》 妗持 (王家卫 2000) [妗持一种浪漫态度,放下来就是认输] 《花样年华》最迷人的是那个时代味道的音乐,让一切都变的暧昧起来。王家卫将他的风格感觉到了极致,一个婚外恋的故事男女主角竟没露面,只剩下两个闷骚那说不清的妗持,在光怪陆离的光影中喃喃自语:如果多一张船票,你会跟我一起走吗?真的,也许偷情者是在说:如果就这一张床,你会跟我挤在一起睡吗? 记忆中的歌声,武侠小说潮,新电器,旗袍,油光的分头,一切的一切,每个细节都停留在了六十年代,王家卫确系会做气氛,两个男女在婚外恋的尴尬和徘徊中流连,竟做的象是初恋那般的情怀,轻飘的躲避,闪烁的犹疑,就那样的不言不语。我在想,如果他们不知各自的另一半在偷欢时,他们会不会越过道德与逻辑,放下妗持呢,还是性格使然? 终于天涯海角,因为终寻不出正大光明的理由,也许人们都在被这个妗持障所掌握着,因为太多认识的不认识的人擦肩错过在缘份面前闪躲。没有人能猜的出放下妗持的真相,因为每个人都不想输。 二十三:《地下情》 真相 (关锦鹏 1986) [在放纵中迷失真相,不,没有真相] 这是关锦鹏的第二部作品,《地下情》有一种异样的叙述魅力,让简单的故事给人一种错踪复杂的感觉,所谓人不乱,心乱。就简单算是一节三角恋吧,却搞的神经兮兮的,这部电影和十年后的《愈快乐愈堕落》十分相似,都是在刻意的晦涩去掩饰一个明白的真相。 梁朝伟的张树海是事件的中心,他或许都不知自己在追求甚么,只是就那样耗着青春,那样在暧昧中流长,直到遭遇突如其来的的死亡,终于揭开了寂寞脆弱的真相。原来大家都在漠然看着时间的漫逝,在空空的热闹中忘却自己。终于明白,情场路窄并没有仙境,终于明白,爱上你或爱别人一样,终于明白,踏入爱情国会寂寞,终于明白,远离爱情国更寂寞,终于明白,驾临爱情国太快乐,终于明白,远离爱情国也快乐…… 就这些男男女女,就这些说不清是的事,或许早没了少时的纯洁,但也没有真相。电影末了,两个男人共对,无语。 二十四:《薰衣草》 纯洁 (叶锦鸿 2000) [象天使一样纯洁] 天使降落在凡间,自然是为了一段故事,电影里总是出现许多这样那样的的天使,它们有着各样的原因坠落凡间,它们有男有女,它们在凡间总要遭遇一些事,而些事通常都是爱情。《薰衣草》里的天使金城武折翅坠凡,他带来的是纯洁。 白痴一样的不谙世事,孩童一样的清纯无暇,他不爱那九十九双新鞋,只想在雨里能找到最初,他甚至不明白人间好与坏,他只是想回到天堂。他碰到了香熏师陈慧琳,一个失掉爱人的姑娘。他们为着各自的目的,竟然纯洁的恋上,就象薰衣草一样的味道,就象天空的洁静—天使的家乡。电影拍的镜像十分的味美恬淡,就正如初恋留在脑中的幻想,没有一丝烟火气,当然,叶锦鸿一向都是这样。 天使回到了天堂,留下了这姑娘,和纯洁的幻想,就在某一天,这幻想就会成为清晨的阳光。是的,电影的结尾很俗套,但就象《甜蜜蜜》一样,为了那爱情的温暖,为了纯洁的希望,这也正是合适的。 尾: 够了,一段爱情用不了这么多词去注释,用不了这么多电影去堆砌。也许就在就在我写字的这一瞬间,天边的某颗流星已经飘远。
There are no categories in use.
大晨 |
|||||
|
|